虽然PHOTO SHANGHAI(上海形象艺术展)按下了“快门”——作为国内首个拍照博览会，于9月9日落下帷幕，迎来了25000名观众。但它所等待定格的瞬间，初步必定不是这样的：大批手持相机或手机的观众，在这些“可保藏的艺术品”前，咔嚓一下，把它“保藏”了。

“我国人关于形象的热忱，是国际上所稀有的。”上海形象艺术展总监亚历山大(Alexander Montague-Sparey)这样点评说。据他估量，在互联网上，来自我国人拍照的相片上传量，每天在2亿张左右。

Herb Ritts著作  Versace , Back View, El Mirage, 1990。

这是亚历山大想来我国树立这个拍照博览会的初衷，这个充溢广泛群众基础的艺术类别，好像彻底可以复刻相似十年前我国今世艺术架上绘画的光辉，从那年的纽约秋拍初步，我国今世艺术架上绘画在保藏商场一路高歌猛进，终究在上一年秋拍时跨过了单幅亿元门槛。

版数失控。

我国的复杂性或许超乎这些国外本钱的幻想。拍照作为艺术的一个类别，也曾被国内外艺术拍卖行所重视，但终究被认为是一个失利而难以树立的商场。需求厘清的是，现在国内流转的拍照著作，首要会集在老相片、写实拍照和观念拍照三个范畴。而老相片的商场，仍是国内干流。

虽然香港苏富比拍卖行在本年春拍时推出了尤伦斯保藏今世形象单元，拍卖了37张相片，其间我国今世拍照的代表性人物王庆松创造于2003的著作《跟我学》拍得148万港币(含佣钱)。但这或许是尤伦斯配偶寥寥无几不成功的保藏个案之一，在2006年纽约拍卖会上，尤伦斯配偶曾以31.84万美元(约195万人民币)竞得这件著作.。

版数失控，是国内拍照保藏开展所面对的最大问题。“拍照商场近些年很低迷，首要仍是版数的问题，重复的形象不断重复地被消费。你必定会期望每一年拍卖都能看到不同的著作，所以你不或许重复消费相同的东西。这个问题不是拍卖公司所能处理的，这是要艺术家从根本上去处理的问题。假如不改动他们的观念，操控他们的版数，商场的问题没有办法处理。”香港苏富比今世艺术主管林家如说道。苏富比表明，并不计划近两年内举行针对拍照板块的专场拍卖。

王庆松或许是国内现在最成功的观念拍照艺术家之一。“一初步，我的版数是每件做10张大尺度，20张小尺度;后来变成6张大尺度，10张小尺度;直到2007年初步，一切的著作都只要8张版数，不分尺度。”王庆松介绍道。

王庆松《跟他学》。

这算是老练艺术家的自我操控，而至今许多年青拍照师依然坚持大、小两个尺度多个版别。“2003年之前的拍照著作商场全体是有问题的，量很大，现在仍是在‘擦屁股’阶段。有一年，我看到梅兰芳的老相片拍卖，我也特别喜爱，其时说是市面上仅此一张，就预备去竞拍，成果它的价格超出了我的预付，但在随后一两年内，相似的相片，又一再呈现，现在想来，没有去购藏也算是走运。” 王庆松说。

除了版数失控外，专业拍照画廊以及经纪人的缺失，也是导致整个拍照保藏紊乱局势的原因之一。参与上海形象艺术展的我国本乡画廊全体数量和质量遍及不如国外专业拍照画廊，比方香格纳这些本乡比较成功的今世艺术画廊，也仅仅把拍照作为弥补。

“我国和西方的拍照保藏商场比较，至少滞后了30年。从今世拍照的前史可以看到，从85新潮，到89现代艺术大展，几乎没有(我国)艺术家用拍照这种前言表达。和国际商场比较，我国可保藏的拍照著作几乎太廉价了。”来自北京的三影堂艺术中心兴办人荣荣介绍道。在他看来，虽然拍照保藏商场滞后，但现在拍照创造并不滞后，国内许多拍照家的著作，在技能和观念上并不比国外艺术家弱，一起，他们具有最让人仰慕的我国体裁。

阿尔伯特·沃森（Albert Watson,）, Lisa Kauffmann, Italian Vogue, Carlo Tivoli, Paris, 1986。

 本钱变�。�

推进国内拍照保藏的国外本钱布景，也成为被重视的目标。出资人之一的Sandy Angus曾兴办第一届Art HK(2012年被MCH集团收买，现已更名为香港巴塞尔艺术展)，亚历山大自己也曾作为伦敦佳士得的拍照部总监。

这让人遍及联络起产生在今世艺术架上绘画身上的故事：从前所谓的系统内干流，正越来越被边缘化——各种国立或私营美术馆越来越多悬挂起今世艺术家的著作，而不是那些画院或美协的艺术家著作;这些从前角落里的、见不得天日的残留，却好像逐步通过本钱的运作占上了干流的舞台。

“我国的拍照保藏一向有一个困扰，拍照家协会主导的以写实为大方向的拍照著作，与国际拍照史中的流转性没有任何关系。而拍卖行主导的‘老相片’有前史和文献的价值，但不必定具有艺术价值。”拍照保藏家靳雄伟说道，他从2005年初步许多保藏国内外的今世拍照著作。

在靳雄伟看来，国际干流的拍照商场系统，只触及两个方面，本钱和理论。理论为本钱供给了保藏的方向，通过进行学术包装进入一级商场，再被本钱所必定。而在国内，还有个系统内的系统，这个系统豢养了许多的拍照家，他们出产了许多甜腻的景色照和人俗图片，但或许并没有太多的艺术保藏价值。“我保藏的拍照，都是作为绘画的拍照，在他们著作里，都有很特性化的点子，可以不断延续下去。”他说道。

事实上，国内的拍照保藏商场，从前经历过一个小高潮。2006年11月华辰秋季拍卖会形象拍卖专场在北京王府半岛酒店成功举行。这是国内的初次形象拍卖专场，基本以传统拍照著作为主，其间闻名的期望工程拍照师解海龙的“大眼睛”被追拍到人民币30万元。这被认为是拍照保藏商场进入跨越式开展的初步。但随着金融危机的到来，国外拍照著作价格急剧跌落，也导致了这个板块的短寿。现在，只剩下华辰一家拍卖行仍在坚持拍卖拍照著作，但著作首要会集在具有文献价值的老相片及写实拍照，而今世观念拍照触及并不多。

　　专访Alexander Montague-Sparey：保藏拍照正其时。

记者。：在我国形象商场中，老相片的行情一向水涨船高，但今世拍照这块，好像还远远不及“老相片”的行情，您怎么看？

A。：有两个原因。保藏家买是非老相片，首要是因为他们没有机会看到其他的拍照著作，在我国专门从事拍照生意的画廊太少了，要知道欧美从事专业拍照的画廊90%都是今世拍照。保藏家只能通过拍卖会来进行购买，而拍卖行有很大的营销才能，这导致商场的转向。别的也是代际的问题，现在我国拍照藏家集体遍及四五十岁以上，他们许多都去购买是非老相片，看上去具有前史感、文物价值，更稳妥。上海艺术形象展期望培育全新的保藏集体，或许是30岁——75岁之间，期望他们可以保藏今世拍照。

记者。：关于我国的拍照藏家来说，拍照保藏或许刚刚起步，版数失控是最大的危险。你对保藏家们怎么主张？

A。：欧美的拍照商场是十分老练安稳的，保藏家、艺术家是彻底达到共同的商场，上海形象展之所以要带这么多欧美的画廊来，便是期望把一个老练的商场展示给咱们看。买辛迪·雪曼的著作，就相当于买毕加索那样稳妥。因为她的每一张相片都会被签过三次，艺术家、画廊、专家，严厉确保不会呈现版数失控，所以她能卖到100万美元一张的价格。欧美地区也呈现过这样的阶段，比方美国人是从1960年代左右初步保藏相片的，整个拍照商场开展和老练起来是在1990年代。我国也是这样的状况，不或许一夜之间就火爆。必定至少要通过3到5年的生长时刻。1975年是拍照史上最重要的一年，苏富比初步进行拍照专场拍卖。通过40年，咱们才在上海举行影展。

记者。：您自己是否也保藏拍照著作，您的标准是怎样的？国际范围内哪些今世拍照艺术家让您形象深入？

A。：我也是拍照保藏爱好者。关于保藏者来说，我有四个主张。首要，拍照保藏或许是国际上最私家的一件事。要保藏一张相片，首要要一见钟情。其次，拍照保藏有必要要有主题，比方我喜爱修建和时髦拍照，我就会在这两个范畴去搜集著作。第三，有必要去十分有信誉度的来历找著作，不管是博览会、拍卖会仍是画廊。最终，除了艺术价值外，拍照保藏仍是有出资价值的，当然不能买有泡沫或价值降低的著作。拍照保藏不是一笔小钱，所以要有才智地把钱花出去。我所专心和保藏的拍照艺术家包含坎迪达·赫费尔、托马斯·施特鲁特、威廉·艾格尔斯顿、欧文·佩恩、杉本博司等。

记者。：您觉得我国拍照师差异于欧美拍照师的特色是什么，我国的形象艺术家中，您觉得值得重视的有哪几位？

A。：我国拍照艺术家从不仿照他人，具有十分激烈的特性和身份标识，哪怕我不知道这个拍照师是谁，但我能猜出这是我国拍照师的著作。我国艺术界在其他范畴有复制西方的现象，但在拍照范畴彻底没有。我重视的我国拍照艺术家包含张大力、杨福东、王庆松等人。