设为首页 - 加入收藏
您的当前位置:首页 >城市 >印象的前史:从天然拍摄到组成拍摄 - 正文

印象的前史:从天然拍摄到组成拍摄 -

来源:柏囚演新摄影 - 中国摄影门户网站编辑:城市时间:2021-04-19 03:40:05

印象的前史:从天然拍照到组成拍照。

2020-2-1 07:42|发布者:cphoto|检查:1126。|谈论:0|来自:Tom Seymour。

摘要。:在一场由柏林的克莱姆艺术馆承办、主题为《人类器官》的新展览中,汇集了来自不同年纪层次的艺术家的著作。他们的著作大部分都体现了关于拍照印象和体现方法根本性的从头审视。该拍照展近来将于巴黎拍照艺术博览会呈 ...。

在一场由柏林的克莱姆艺术馆承办、主题为《人类器官》的新展览中,汇集了来自不同年纪层次的艺术家的著作。他们的著作大部分都体现了关于拍照印象和体现方法根本性的从头审视。该拍照展近来将于巴黎拍照艺术博览会出现。

当咱们回忆前一代的艺术家们在今世拍照艺术范畴耕耘的前史时,就会发现一种与“人工图片”相类似的观念在其时好像现已出现。

这些艺术家的著作的共同点在于,它们都体现了从“拍”相片到“制造”图片的改变——而这一点从本质上来说,是在一种彻底不同的社会语境下重塑了印象前言。

虽然在拍照中运用各种方法和技能是一件习以为常的工作,而且这也反映了技能的开展与前进。可是,当人们回忆这些著作,不由会问:咱们是否是在见证印象前言自身巨大的文艺复兴?咱们看到的真的是一张相片吗?

受邀的艺术家们都是运用一种特别的方法发明出了著作的这一新“特质”:他们关于印象布局或其全体结构仍然和印象的原始资料有关,只不过他们将这一前言保存的鸿沟用令人冷艳的方法进行了延伸。

这些“制造图画”的行为是在工作室限制的空间内有目的性的完结的。依据流程的拍照的各个方面,和经典技法的改造以及数字技能相结合在一起,在某种程度上意味着一些艺术家们能够被归类为“雕塑考虑”,而另一些则能够被归类为“绘画风格”。

常用的“现实与发明”、“图画与目标”、“写实和表达”或是“艺术与技能”二分法使得图画中的抵触和对立看起来并不怎样风趣。可是在这些艺术家手中,拍照技能现已变成了他们的一种“乐器”。

在这样很多的或许性中,如何做决议,以及挑选的进程现已不只仅是在“描绘”什么是有或许完结的,在不同的时间段用哪种技能,哪些资料和展示方法是切实可行的。

一个敏锐的艺术家会依据他对印象内涵的深沉了解,运用视觉技巧消除这种“随机性”。这体现了一种偶然运用主观性反抗无限或许性的方法。

维多利亚·宾斯柯特(Viktoria Binschtok)的著作集是由几组依据视觉和方法联系的拍照印象组成的。为了应对循环的图画出产,Binschtok现已将网络查找引擎运用到她自己的艺术发明中。

Binschtok运用计算机的查找算法,输入了她自己的拍照图画,来看看电脑会反馈给她什么样的相关图片。

从那些成果中,她挑选、重演、并排布了这些图片,再次发明了归于她自己的版别,企图完结并敞开这种循环——不断打破和逾越图片来历、查找成果和原发明者等概念的边界。

拍照师简·格鲁芙(Jan Groover)开端是一个画家,而且她的关注点和其他那些她研讨而且崇拜的画家相同:莫兰迪,塞尚,弗拉·安杰利科,以及许多其他的14、15世纪的欧洲大师。

从最开端的时分起,她的拍照方法就十分的“笼统”——她从摄像头的视角探究空间或许的不置可否性,并依据她自己关于调和一致看似奥秘的了解,揭穿拍照目标的隐秘性。

格鲁芙的静物拍照展示了70年代后期的一个画面,图画聚集于厨房中的每日必用品:叉子、勺子,黄油刀刀片,旋涡扇形状的蛋糕烤盘,画面以一种紊乱的方法展示,而且经过反光的物体外表将光线转化为能够描写的目标自身。

这些图片不只运用女性化的奇妙的写实方法引起观赏者的共识,而且还超卓地运用了拍照中常用的真假结合的方法。

约翰·莱尔(John Lehr)的著作源于他关于曲面精准的镜头调查,他的著作存在于有形和无形、实在国际和虚拟数字的继续互动中。他的著作开端来历于有形的调查,然后他用数字的方法处理印象,而且终究依据原物的巨细依照一比一的份额打印出来。

这些著作的杂乱之处在于其不确定性——图片中所描绘的目标的形状,是由艺术家发明的,仍是在艺术家介入之前就现已存在了呢。

著作中嵌入的索引痕迹运作于触觉外表和虚拟屏幕的交汇点。

莱尔永久性地记录了人和墙、窗户以及门之间的时间短的交互瞬间,可是他奇妙的数字和物质交互赋予了这些图片新的自主目标,即便它们所对应的是一个实在的时空。

在马特·里普斯(Matt Lipps)最近的系列著作“看透图片”中,他探究了一种类似于剧院布景的静物拍照风格,在印象中出现了人物、道具、目标乃至图片自身。

他从各种不同的来历中广泛地收集目标,相片中参加“表演”的目标包括人们了解的和正式的形象(包括现代主义雕塑,人体模特,和花卉铺排),他以这些仿制的印象作为布景,体现现代主义的“逝世”的主题。

这种充满了颜色的布景为图片供给了一种心思结构:布景不再是为了“包括”或是烘托目标而存在,而是为了标志着目标向另一个空间的延伸和开释。

这些分层的窗口以一种以直觉布局的方法交互和出现,为目标和人物发明了一种不确定的范畴。

    1    2  3  4  5  6  7  8  9  10  11  
热门文章

    0.3918s , 3705.5703125 kb

    Copyright © 2016 Powered by 印象的前史:从天然拍摄到组成拍摄 -,柏囚演新摄影 - 中国摄影门户网站  

    sitemap

    Top